A Celestina, de Picasso

As gravuras de La Celestina de Picasso no livro La Célestine de Fernando de Rojas, publicado por L’atelier Crommelynck.

Em 1971, Picasso extraiu sessenta e seis gravuras da série 347, produzida em 1968, para serem incluídas na edição do livro La Célestine, do escritor espanhol Fernando de Rojas, que o l´Atelier Crommelynck estava preparando.

Picasso já havia retratado esse personagem inúmeras vezes em seus desenhos, desde muito jovem, como o desenho El portal, reproduzido na edição número 1 da revista Arte Joven, em Madri (1901), e sua pintura La Celestina, de 1904, que é universalmente conhecida. No entanto, na série 347 , as gravuras reservadas para La Celestina a retratam ainda mais velha e sombria; e quando Picasso aparece com ela, ele o faz como um velho voyeur, mais como testemunha do que como galanteador, adotando um papel semelhante ao da própria Celestina, que, como o próprio Picasso, apesar de seu desejo, só podia olhar.

Picasso insere as 66 gravuras como parte de um livro quando, na verdade, na série 347, elas não foram feitas para esse fim, o que é evidente no tema das gravuras, que não são ilustrações do texto da Celestina, nem mostram ações específicas refletidas nele.

Na realidade, suas gravuras são representações das Celestinas de Picasso, como sempre, acompanhadas pela jovem seminua e por personagens do vasto grupo de imagens de Picasso ao longo de sua obra: majás, mosqueteiros, personagens de circo, o próprio Cupido ou faunos tocando flauta, bem como pintores e escultores anônimos ou famosos, como Rembrandt e Degas, ou gênios da literatura que aparecem sozinhos ou em grupos nas cenas de prostíbulos de Picasso.

Dois tratamentos contrastantes podem ser vistos nessas gravuras da Celestina: Por um lado, as dinâmicas, em que os personagens correm, fogem ou irrompem, mesmo a cavalo, diante de mulheres que reagem à ação invasiva, fugindo ou permanecendo firmes, sendo vítimas ou cúmplices de seu próprio sequestro. Por outro lado, há os estáticos, nos quais um ou mais cavalheiros desfrutam da contemplação do corpo seminu da dama, exibido a potenciais clientes pela alcoviteira; ou a simples exposição frontal da dama em um ou outro grau de nudez, sozinha ou sendo objeto de cortejo pelos conhecidos voyeurs.

Fica claro, então, que Picasso não ilustra La Celestina de Rojas, mas continua a série que começou quando jovem. Ele foi influenciado pelas celestinas e bruxas de Goya, pelas cenas de prostíbulos pintadas por Degas e pelo contexto iniciado na série gráfica de Le cocu magnifique (encomendada pelo mesmo editor de La Celestina, filho do autor de Le cocu magnifique), bem como pela série surrealista do Conde de Orgaz, em que ele explora a exposição erótica.

As gravuras dessa série, que fazem parte do período em que Picasso foi chamado de “O Velho Selvagem”, foram feitas algumas antes e outras enquanto ele trabalhava em La Celestina, em 1967 e 1968, em uma França que hoje lembramos como a França de maio de 68, em que a atividade sexual era o elemento mais eficaz de provocação.